На кухне барселонской музея-квартиры.

Затейливый орнамент на оконных рамах я заметила сразу, но долго не могла вспомнить, что он мне напоминает, потом до меня дошло, что он очень похож на ушную человеческую раковину, забавно.

На кухне музея-квартиры дома Мила оказалось уютно и чисто, ну ещё бы, это же музей, здесь никто не готовит и не сидит за столом, но вот раньше, обязательно, здесь кипела повседневная жизнь, кухарка готовила обеды и ужины, служанки разносили подносы. Прислуга была обязательно у владельцев данной квартиры, потому что позволить себе жить в этом доме могли лишь обеспеченные люди. Это центр города, дом блистал всеми достижениями технического прогресса тех лет. Да и потом, в экспозиции долее будут комнаты для прислуги.

Очень интересно для меня было содержимое кухонных шкафов. Кухонная утварь тех лет, рюмочки, жестяные банки для хранения круп и всего сыпучего, всё интересно и загадочно. Рядом с древней кофемолкой, какое-то приспособление с крутящимся элементом, ручкой, всё на что у меня хватило воображения, придумать, что это вафельница.:-)

Когда я увидела посудомоечную раковину, сразу подумала, что интересно, думали тогда светила инженерной мысли о создании машины, моющей посуду самостоятельно, или всё это делала прислуга, и такого вопроса не стояло.  Внушительная печь с множеством заслонок и дверок, утюги, нагревающиеся от печки, рядком выстроились на ней, умно придумано, пока один утюг остывает, второй и третий нагреваются.

О чём говорят старые вещи.

Кем были эти люди, из квартиры которых, сделали музей. Скорее всего, все вещи были собраны от разных людей, но почему они так смотрятся вместе, как будто жили всю жизнь со своими хозяевами и остались после них, как напоминание? Возможно, время переделывает и образ вещей под одну гребёнку, как и у людей, живущих вместе, со временем, посторонний наблюдатель может заметить похожие черты, как будто, они делятся друг с другом этими отличительными свойствами внешности и характера. Так и вещи, собранные в разных местах, они полежали добрых тридцать лет вместе и сжились, притёрлись, приобрели желтоватый оттенок времени. И сейчас служат прекрасным оформлением квартиры-музея того времени.

Прекрасная роспись потолка в гостиной говорит о том, что его расписывали в угоду хозяевам, и я, беру смелость представить, что хозяйке, потому что эти нежные белые соцветия, скорее всего, приглянулись женщине. Чудесное шитьё на пододеяльнике в спальной комнате выполнено так же в стиле модерн, с характерными плавными, растительными орнаментами. Я не удержалась от фотографирования его фрагмента. Непонятное и интригующее приспособление в ванной перед трёхстворчатым зеркалом поставило меня в тупик, ну не прибор для удаления зубов же это? Тогда что? И всё содержимое платяного шкафа я разглядывала с большим любопытством.

Гостиная и кабинет.

Интерьер гостиной комнаты выполнен так же в стиле модерн, но он более привычный и жилой, уютный, нежели архитектура дома и интерьер коридора, которым занимался Гауди. Думаю, что если бы интерьер квартиры проектировал Гауди, то он был бы не менее экстравагантен, чем всё, что меня так удивляло в доме, но удобно ли было жить там жильцам, это вопрос. В гостиной моё внимание привлёк чайный сервиз, выполненный в стиле модерн. Эти гнутые плавные линии рёбер чайника и молочника, этот металл, грубоват и перекликается со стилем внешнего вида здания.

В рабочем кабинете, внимание зрителя сразу привлекает деревянный граммофон. Очень красиво подобраны разные цвета дерева. Древняя печатная машинка на столе и хрустальный прибор для письма, всё дышит тем временем. В книжном шкафу с книгами по соседству прижился резной бочонок для табака и деревянные трубки.

Внутри каменоломни.

Весь дом Мила поражает и внутри тоже. Каждая деталь необычна, но подходит по стилю к остальным. Двери, выполненные в стиле модерн, больше похожи на разрез ткани животного под микроскопом, с его клетками неправильной формы, межклеточными мембранами. Они, как будто, живые. Стоит чуть, чуть подождать, прищуриться, и клетки оживут, зашевелятся. А роспись потолка напоминает цветастый зев огромного дракона с кровеносной системой и капилляры, на пятнистую окраску шкуры животного, а в отдельных случаях, на болезненную сыпь на коже великана.

Над плафонами потолок, как будто, в красной плесени. Мне вспомнились кадры из фильма «Война миров», в современной интерпретации с Томом Крузом в главной роли, где инопланетяне высаживали на земле свои культуры ярко красного цвета, состоявшие все из тоненьких побегов, стелющихся по земле. Вот потолок в коридоре напоминает эту фактуру. Что-то живое и болезненное есть в нём. Я не знаю, смогла бы жить в таком интерьере? Может быть смогла, только если бы привыкла.

Экскурсия продолжалась в одной из нежилых квартир, превращённых в музей, а в остальных квартирах жили потомки первых поселенцев. Меня поразило современность устройства ванной комнаты для того времени. Наличие, кроме унитаза, ещё и биде, железного нагревателя воды и устройство типа газовой колонки. Прекрасный туалетный столик — раковина из светлого мрамора, туалетные принадлежности в стиле того времени. Всё очень достойно. Спальная комната проста и изыскана. Я долго разглядывала постельное белье, всё вышитое в кружеве.

Барселонская каменоломня.

Последнее из жилых домов, построенных Антонио Гауди — это дом Мила или каменоломня, как это здание называют в народе. Слишком много грубого камня, много железа, при чём, не изящно изогнутого, а как будто скомканного в катушки и свисающего с каменных наплывов лохмотьями. Дом похож на скалу со множеством пещер, он как живой, движется, волнуется, пульсирует каменным телом. Общественность была шокирована постройкой, когда Гауди её завершил. Это было ни на что архитектурное не похоже. В проекте этого здания было очень много нового для того времени. Тщательно продуманная система вентиляции позволяла обходиться без кондиционера, то есть заменять его. Я думаю, что огромный массив камня тоже создавал дополнительную прохладу в знойные испанские дни. Имеется подземный гараж и уже тогда запланированные лифты. Межкомнатные перегородки в квартирах сами владельцы могли перемещать по своему усмотрению. Здание построено без несущих стен, только на несущих колоннах. Я удивилась, что такое, вообще, возможно.

Человек любит разнообразие.

Дом с разными по оформлению деталями, которые в моём представлении, должны быть одинаковыми. Разные балконы с ограничивающими их коваными решётками, и лепнины, и ставни, и оконные рамы.  Все элементы в нём различны. Может так захотели жители. А ведь это здорово, когда твой балкон отличается от остальных, но только в едином красивом стиле. Я тут вдруг вспомнила балконы советских построек конца двадцатого века, пресловутых пятиэтажек-хрущёвок и просто панельных коробок. Кое-где не застеклены, кое-где застеклены по-разному, всё в разнобой, вкривь да вкось. Как то, мы с мужем искали для покупки квартиру, и наткнулись на частный новострой на окраине Москвы. Весь дом в три или четыре этажа был застеклён полностью тёмным стеклом, при чём, это стекло невозможно было открыть, то есть народ, живущий в квартирах, во-первых, был лишён белого солнечного цвета, а, во-вторых, должен был быть без свежего воздуха, в принципе. Вот, думаю, удивились бы жители Барселоны того времени, когда был построен дом с разными балконами.

Облако и стул.

 Ещё парочка прекрасных балконов и, наконец, странный дом с композицией из проволоки «Облако и стул» работы Антони Тапьеса. Как странно смотрится это сочетание. Сам тёплый оранжевый дом довольно классический по архитектуре, но облако, да ещё и стул из него вызывает просто ступор. Что это может быть? Протест против гонки вооружения или увековечение своего любимого стула? Это музей самого Антони Тапьеса известного барселонского художника-абстракциониста. Само здание было построено в конце девятнадцатого века и является первой постройкой с металлическими конструкциями. После, когда в нём разместился музей, то решили оставить исторический облик самого здания. Хотя мне кажется это чересчур. Для музея абстракции можно было подыскать и более современное здание, а в этом устроить какой-нибудь менее экзотический музей. Может быть, тогда облик данного места в Барселоне был бы скучным и однообразным, а тут вот нате вам, такой привлекающий внимание акцент.

Чудесные фонари на бульваре Рамблас.

Многие дома в Барселоне похожи на Петербург своей тягой к классицизму архитектурных деталей, с одной разницей, что в Петербурге строения угрюмы и грязны, а здесь светлы и жизнерадостны.

Ну как же меня не переставали радовать балконы и место на фасаде под ними, стоило только поднять голову, проходя по улице, и там красовалась лепнина из растительных элементов, а то и животного мира. Например львы. Я, как увидела их, выстроившихся рядком под балконом, так и остановилась. Стала смотреть и фотографировать, устроила затор среди, спешащих на работу, или прогулку людей.

А эти сказочные, кованые, чугунные фонари на бульваре Рамблас. настоящее чудо модерна. Все витые, динамичные, с короной и летучей мышью на верхушке. С двумя, несимметрично расположенными плафонами. Бульвар пешеходный, а по обе стороны проезжая часть. Так что, фонарями любоваться можно было вдоволь. В них присутствует  асимметричная форма, весь декор ажурный, как будто вырезан из чёрной бумаги силуэт.

Ещё один замечательный дом.

Ещё один замечательный дом, название которого я не помню остался на моём фотоаппарате. Что меня поражало в старинных зданиях Барселоны, так это оформление каждого сантиметра пространства, даже того, которое сразу не видно зрителю. Допустим, пространство под балконами не просматривается, когда смотришь на фасад прямо, но придает неописуемую завершённость всему сразу, когда стоишь близко к зданию и смотришь вверх. Декор многих архитектурных элементов напоминает взбитые сливки на вкусном торте, а череда маленьких и больших балкончиков, нарушает прямолинейность стен, делая их движущими в пространстве, это отличительная черта стиля модерн, как сейчас помню из курса истории искусств. Интереснейший предмет, который мне преподавали в институте. Позволил развить любовь к архитектуре, если не понять, то почувствовать в ней красоту.

Как дерзок и нов стиль модерн. Сколь непохожие образы создаются под его флагом. И всё это касается не только архитектуры снаружи. Но и внутри модерн врывается в интерьеры, оформление и конструирование лестничных проемов, внутренних двориков, окон.

Дом Амалье ещё одна жемчужина Барселоны.

Рядом, а вернее, слева от дома Бальо, находится дом Амалье. Я поняла почему оно не диссонирует своим внешний видом с причудливым домом Бальо. Дом Амалье построен на стыке архитектурных стилей неоготики и модерна, поэтому с домом чистого модерна он перекликается одной своей половиной. Очень неудобно посажены деревья около этих домов. Они загораживают почти половину прекрасных фасадов, так что невозможно сфотографировать дом целиком, даже отойдя на приличное расстояние. Приходилось всё фотографировать вблизи по кусочкам. Я, конечно, люблю деревья, и всё такое, но считаю, что около архитектурных шедевров не должно быть загораживающих их препятствий, либо деревья нужно было как-то вписать в пейзаж.

Этот дом свой нынешний вид получил между в конце девятнадцатого века по проекту архитектора, с очень сложным именем, я его не запомнила. При желании можно посмотреть в поисковике, забив название дома, так как оно уникально.

Дом Амалье входит в «Квартал несогласия», названный так из-за разностильных модернистских домов, образующих его. В глаза бросается ступенчатый фронтон, очень красиво декорированный. Дом назван по имени владельца, который купил его и заказал переделку. В лепном орнаменте вписана буква А. Говорят, что на фасаде этого дома есть завуалированный портрет домовладельца. Сколько я ни присматривалась, увидеть портрет мне не удалось.

Каждая деталь фасада поражает своей сложностью. Особенно меня порадовала поросячья голова, украшающая окно. Такая мешанина образов, но издали всё смотрится едино.